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越南的乡村满目都是阳光的色彩,几乎分不清春夏秋冬四季的界限。远山,清水,蓝天,白云,错落的村寨,茂密的香蕉林,熙熙攘攘的乡间集市,还有三三两两的僧人在走。年轻的父亲带着女儿放风筝,毫无征兆地踩响了地雷,就在女儿眼前死去了。《红河》这部电影,一开始就大张旗鼓地讲述着一场鲜明的悲剧。对于阿桃来说,父亲就是她心底里面永远抹不去的记忆。尤其是惊天动地一声响过后的漫天烟尘,更是加深了阿桃这刻骨铭心的印象。她永远带着镶着父亲照片的吊坠,经常惊喜地看到圆顶帽并且以为就是父亲的帽子,她时时刻刻铭记着父亲。过早失去父爱的女孩,常常会将对父亲的感情转移到现实中某个人物的身上,对阿桃来说,这个父亲的替代品就是阿夏,她期望从他那里得到信任、保护和体贴。然而对于阿夏来说,阿桃不过是一个雇工,作用是唱歌来招揽顾客。只是随着交往的日益深入,心底才涌起那保护弱者的本能;爱情的意识,却是直到最后被阿桃咬了手指,方从愕然的表情里流露出来。
在这个意义上说,这部影片和意大利电影大师费里尼执导的《大路》有些相似:都是一个穷困的智障女子受雇于一个落魄的艺人;都是在相濡以沫的共同生活中产生了感情;都是在影片的最后才发掘出男主人公的爱情意识;都是以男主人公追逐歌声结尾——歌声虽然依旧,人却早已不是想要寻找的人了。不同的是,《红河》中更多地掺入了复杂局势中渗透着的温情,以及人与人之间那种不知不觉被牵连起来的命运关系。在这部电影里,导演章家瑞试图通过舒缓的镜头直面人性、探讨人应该或者能够承受的生活与命运。阿夏这个落魄的戏曲演员、婚姻失败的丈夫,酗酒,嫖妓,偷汽油,惨淡经营着一个流动的卡拉OK摊子;阿水开着一个按摩房,斤斤计较,唯利是图,自私而且无聊;沙巴这个美越战争的伤兵,杀人越货,走私火并,心狠手辣。这些角色一旦交织在阿桃周围,便一个个鲜活起来,争相诉说着生存的困境,以及命运的颠沛流离。
当然,《红河》成功很大程度上要归功于张静初出色的表演。作为一个机灵乖巧的亮丽女孩,偏偏要演一个智障者,这不但是张静初面临的一个挑战,也成为影片放映前宣传的一个重要噱头。张静初将这个智障的越南女子演活了,无论是面部表情还是夸张的举止,都颇有茱莉艾塔?玛西娜的神韵。尤其是一双眼睛,透着一种没有丝毫杂质如冰雪一般的童真,和一种“质本洁来还洁去”近乎虚无的单纯,行云流水,浑然天成,将阿桃略带执著的性情,演绎得恰到好处。影片中的沙巴大概正是看到这个干干净净的眼睛,才会忽然间收起恶念,不由得产生起怜惜的善意来,尽管这怜惜也是自私和独占的。
值得一提的还有阿水这个角色,镜头不多,却把握得非常到位。尤其是她将阿桃的吊坠交付给监狱里服刑的阿夏时,背转身悄悄流下的两行泪,或许中间蕴含了两层意义:一是对阿夏的爱,二是对阿桃命运的怜悯——此时阿桃大概已经是死了。而向着长河落日奔跑寻找歌声的阿夏,在歌声散尽的时候,也必将随着一声清脆的枪声倒下,将他的血液,染红那汪碧绿的春水。
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